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《常州作家通讯》专稿
文学行走的遇见
文
葛安荣
上世纪八十年代的创作培训活动
文学行走的路上，在金坛，我遇见了第一位老师杨舜。
八十年代初期，杨舜老师在金坛县文化馆编一张文艺报纸《金坛文艺》。我见了他有点小害怕。因为那时的他已在《上海文学》发表小说《课间十分钟》。他在我的心里是文学之神。见了“神”没有不敬畏和仰望的。我把我创作的第一篇小说《从城里回来的姑娘》拿给他看。他当着我的面认真看了近个把小时，然后说：这篇小说写得不错，《金坛文艺》发表！我激动得想跳。那个年代上《金坛文艺》，就像现在上大刊上选刊。后来发表出来，不是全部，而是一半，小说的结尾弄了个小括号，括号里面写着未完待续的字样，可是直至今天也没“续”出来。现在我还和杨老师逗趣：我的《从城里回来的姑娘》呢？你还欠我一半没发表呢。后来，杨老师回罗村中学了，他向文化馆陈馆长力荐，让我接替他主编《金坛文艺》。我被调进文化馆后，创作环境改变了，眼界也开阔了，创作水平有了提高。
我遇见的第二位老师是毛德春。我从唐王中学乘轮船到金坛，他拖着一辆板车去轮船码头去接我。他帮我把行李搁到板车上往文化馆拉。我耳边至今依稀回响着板车“嗑哒嗑哒”的声音。我依然清晰地记得金坛北门大街那条老路，狭窄，两边的商店伸手能握。毛老师是戏剧家，我进文化馆的任务是写戏。我天生不是写戏的料，憋了数月也写不出来，在我痛苦无奈之际，悄悄写小说了，开始我怕毛老师发现会责怪我，以致于在外面发表了小说也不敢声张。还是毛老师先把这层纸捅破，他宽容，他鼓励我写小说。他坦言：写戏人大半死路一条。一本戏写出来，婆婆要管，公公也要提意见，七大姑八大姨跟着进来指手画脚……后来局里检查，毛老师甚至为我打掩护，在他的庇护之下，我“身在曹营心在汉”，放弃戏剧创作写小说……
我遇见的第三位老师是孟济元。他举荐我，八十年代末，把我从文化馆调进县文联。孟老师非常希望我在文学创作上有大的进步。我深深领悟他的一片苦心。孟老师对文字要求十分严格。文联办《砚耕》文艺报，我和潘双林负责校对，最后由孟老师审定。有一回，他在终校时发现了错字，狠狠地批评我俩。我俩半是嘀咕半是玩笑：“人民日报”还出现错字呢！孟老师耳朵尖，他板着脸说：你们俩明天去《人民日报》上班吧！这件事一直印在我的脑子里，我不止一次讲校对的事。在编辑部讲，在中学在大学里讲……孟老师见我发表作品，他非常兴奋。有一次傍晚，我正往家走，他从马路对面跑过来，抓着我的手连说祝贺祝贺。我一时云里雾里。他说在《新华文摘》上看到了我的一篇被转载的小说《空洞》。那是我的小说第一次被国内权威刊物转载。我没订《新华文摘》，单位也没订，但孟老师订了。那时的《新华文摘》三不，一不通知作者，二不寄样刊，三不付稿酬。我很兴奋，跟着孟老师去他家，取来了《新华文摘》……
沈成嵩老师是我的同乡。他对文学后生的提携，在金坛文艺界有口皆碑。我真正意义上的第一篇小说处女作发表与他有关。当时农村经济刚刚苏醒，有一个农民中了彩票大奖不知所措，我写了一篇小说《三呆子中奖》，拿给沈老师看，他很兴奋，从立意到细节，提出了许多中肯的意见。沈老师熟悉农村和农民，我至今记得小说中有几个细节是他想出来的。后来，这篇小说在河南开封的《中岳》杂志发表。沈老师得知消息后，比他自己发表作品还高兴。再后来，我连续在《上海文学》等刊物发表中篇小说，都是表现农村生活和农民的。他逢人便夸奖我，在大会小会上宣传我……金坛文学的好风气，从那时候起形成了。
认识杨老师以后，他向我介绍了储福金，说他才华横溢，将来会成为大作家。储老师当时已在《雨花》《安徽文学》《作品》等刊物发表小说，尤其是小说《吃面》，轰动了小县城，一时间，文艺圈子里都在谈论《吃面》。我第一次见储老师，他还在电影院工作，站在门口收票。我下午从唐王中学上城，一直在电影院门口转悠，等到夜场电影散场才见到他。他把我领进他的宿舍。宿舍很小，没窗户，搁一张床，放一张课桌。桌子上摆着一个筒状的饼干盒。点一柱清香，屋里的潮湿和霉变的味儿淡了些。我们便在床边上聊小说创作。那晚，他给我谈了许多创作经验和体会。后来，储老师调到《雨花》当编辑，仍然关心我，支持我。他回金坛，我们从南新桥散步到城西的第二招待所，从北门老汽车站跑到南门封缸酒厂，边走边聊小说，聊生活。我们总嫌金坛县城的路太短。我的好多作品能见大刊能转载和获奖大都与储老师有关。大概在年。我在山东《时代文学》发表了一篇长文《作品和人品的双重魅力》，写的就是我眼里心中的储福金。
张留生、金文琴、于建新（老于头）……
文学行走的路上，我遇见了三位先后参加中国作协的作家。
文学行走的路上，在我主持文联工作以后，一直学着杨舜、毛德春、孟济元、沈成嵩、储福金等老师的样子，为传承金坛良好的文学风气做人做事。
认识张留生是从他把唐诗译成白话文开始，他对诗歌创作的真诚和执着令人感动。他那时还在尧塘合作社当会计，工作之余，玩命似的创作。他把他写的诗歌给我看，让我提意见。我有感觉，但说不出太专业的话。我始终认为，作家不可能“多种经营”，不可能每种文学样式都精通，与其浮皮潦草，不如站在门外看看热闹。我只能享受阅读诗歌的快乐。我只能在我力所能及的范围内帮助作者。后来张留生的作品先后在《雨花》《上海文学》《星星诗刊》《诗刊》《扬子江》诗刊等刊物发表，并出版了多部作品集。张留生写诗就像他做人，十分认真和真诚。
认识金文琴她还在华罗庚中学读书，她写的文章已经显现出不一样的文学才情。后来她一直坚持创作，屡屡有作品发表。其中《老街水巷》拍成了电视散文，获得了全国性的奖项。再后来，她到《洮湖》编辑部当编辑，那时《洮湖》穷得叮当响，全靠出去拉赞助，金文琴很努力，很认真，体谅《洮湖》的困境，为《洮湖》的生存尽心竭力。人离开了《洮湖》，做半亩地茶园，仍然与《洮湖》保持着联系。茶园做得不错。茶文化味道盈盈。却没放弃创作，仍然在写，也不断有作品发表。出了好几本书。省作家协会专门为她开了作品讨论会。
医院做医生。人的一生免不了和医生打交道，我也是其中一个，见了老于头自然是客气的。家里人有这样那样的毛病，先打个电话给老于头。我记得老于头总是给予方便，领我去找医生。老于头刚刚开始写小说时，《洮湖》发表他不少作品，他也曾多次获《洮湖》文学奖。他曾在《常州日报》写了一篇有关《洮湖》的文章。现在他已在《天涯》《雨花》《延河》《山花》《花城》等刊物上亮相。
因为在文联，因为是《洮湖》的主编，熟悉的金坛作家还有很多，对金坛文学行走路线图也清楚。比如马一平，他是一位优秀的诗人，在《上海文学》《萌芽》等刊发表诗作，为读者喜欢的诗人。
蒋文静是一位才华出众的作家，写过许多小说，也发表过许多小说，曾获得过江苏省五个一工程奖，由他和周尚达编剧的《陈毅在茅山》在中央电视台电影频道播放，还有他编剧的《水上人家》也上了中央电视台。他是金坛“触电”的作家。他的长篇小说《荆蝶兰》是一部被忽略的好小说。他和我现在同属指前镇，是老乡，老友，我常常回忆起我们交往的许多美好。
当然，我认识的作家中也有淡淡的遗憾。徐淑萍就是其中的一个。她在南京大学作家班毕业，先后在《雨花》《当代》等报刊发表过散文。她是金坛的才女。她的文学才情出众。我私下或者在公开场合都为她惋惜，假如她一直坚持写到现在，她的散文在江苏散文作家队伍中能够走在前面。当然，每个人的生活道路不同，生活环境不同，她去开茶楼，也无可厚非。她现在还是金坛作协的副主席，我总期待着她“重出江湖”。
现任常州市作协副主席、金坛作协主席韩献忠，我曾经当过他的班主任，他曾经是我的学生。他是一个农民的儿子，骨子里存着一份深刻的善良与厚道。他在读书时作文写得出色，是语文课代表。他主创了两部厚厚的人物传记，一本《王彬彬传》，一本《梅兰珍传》，在锡剧界颇有影响。我曾与他一道去无锡和常州采访，从资料、图片搜集，再到写作，经历了几年时间，写作态度严谨而认真。这样的人物传记出版后近乎没有争议，是不容易做到的。他在戏剧文学创作方面出了不少成果。
做教师的曹云娣（蓝草）曾是江苏作协重点项目的签约者。她出版过，儿童长篇小说，也在《雨花》《少年文艺》等刊物发表作品。
陈文90年代在*少儿文艺出版社出版儿童文学作品集《龙儿》，后来出版过教学论著多种，还有散文随笔集……
农民作家郑楼声90年代就在《飞天》发表小说《说媒》，一直坚持创作，直至生命的尽头……
文学行走的路上，金坛的作家记在我心里，我基本记得他们的创作历程和重要作品。我心里有一本金坛文学的账本。我能排列出一长串作家和作者的名字。
文学行走到年，我一直
